スカーフジョイント　スランテッドジョイント　斜め接ぎ
　多くのイタリア式マンドリンはヘッドとネック（竿）が２ピースに分かれていてこれを接いでいる。
　ナポリ型マンドリンの伝統的構造はヘッドとネックを斜めに接いでいる方式でスカーフジョイント（ Scarf joint ）と呼ばれ、廉価なギターにも利用されている方式。スカーフジョイントの加工は容易で材料の歩留まり（効率）がよいものの衝撃に弱い。そのままでは強度が無いので、家具などではネジやボルトで補強されているがマンドリンなどの楽器では接着だけとなっている。
　この方式の楽器は転倒時にヘッドから折れやすい。また、ジョイント付近からネックそり、指板の浮きが起きやすい。

図の上は元の板

その下（中）はカッティングの状態

下はヘッドとネックのスカーフジョイントと集成材ヒールの構成

（ Stewart-MacDonaldのNeck Construction Tips and Techniques より）

ジョイントのない一本竿

　一本竿はヘッドとネックが一体になっている構造で接ぎが無いため堅牢。木目の方向に縦と横がある。縦の方はクォーターソーンと呼ばれ、音質は堅く強く明るい。横方向はフラットソーンと呼び、よりまろやかな、暖かいサウンドの傾向となる。

ラウンド（ボール）バックマンドリンでは宮野マンドリン、冨樫マンドリン、田鎖賢彦氏のエンベルガーマンドリン、吉本煌貴氏の No15や落合のSSユーロモデルなどが１本竿を採用している。また、ギブソンなどのフラットマンドリンは１本竿となっている。（図は田鎖マンドリン製作所、エンベルガーマンドリン製作工程より）

その他のジョイント　Vジョイント　フィンガージョイント

　ギターではＶジョイントやフィンガージョイントという方式もある。Vジョイントはバロックギターでは一般的な方法で、モダンギターではドイツのハウザーやロマニノスがこの方式を採用している。
　フィンガージョイントは組接ぎともいう。両手の指を組み合わせたような方式で、接合面積を多く取る事が出来、強固な接合方式といえる。
最近は金属加工と同様にNC工作機械により複雑なジョイントでも精度高く作ることが出来る

インテグラルヒールジョイント( Integral-heel Joins )

　マンドリンのボディとネックは通常第10フレットで接続されているが、川田一夫氏のMS60は12フレット接続で、ハイポジションが弾き易くなっている。エンベルガータイプの場合は接合部分のボディが”なで肩”となっていて、高音が弾きやすい。接続方式はインテグラル・ヒールジョイントとウェッジジョイントの2タイプが代表的である。
　インテグラルヒールジョイントは伝統的なイタリアのボールバックマンドリンに見られる。通常ボディ（ボール）はネックとヒールが構築された後に取り付けられる。経済性からヒール部分がボディとのジョイントを支えているヒール保護ベースと2つの部分に分かれているのもあるが一般的には馬蹄形のような形状のワンピースとなっている。落合マンドリンなどはこの形式で構築されている。（図は Mandolin Luthier より）

　くさび形ジョイント　Wedged Joins 蟻型接ぎ

　この形式はドイツの近代的なマンドリンを始め、ギブソンのフラットマンドリンなど多くのマンドリンで採用されている方式で、ボディに内蔵されたくさび形のベースブロックにくさび形のヒールのあるネックをはめ込む。。ヴァイオリンの場合は横板とクロスする方向でネックブロックが接着されている。
その他、オールドマンドリンでは右図のようなルーズネックジョイント（簡易型）といわれるジョイント方式もあった。

　指板の材料としては黒檀（エボニー）が一般的で縞黒檀やローズウッドを使うこともある。下記はマンドリン用の各種指板材料　左からココボロ ( cocobolo )、インディアンローズウッド（パリサンダー　Palisander ）、マッカーサーエボニー（縞黒檀）、マダガスカルローズウッド、パーフェロー（ Pau Ferro ）、西アフリカ黒檀、ジリコテ( Ziricote　シャム柿)
（ LUTHIERS MERCAMTILE　INTERNATIONAL より）

　黒檀は硬くて重いので何十年使ってもすり減りはほとんど見られないが、乾燥によるフレットのバリやヒビ割れのでることはある。音質はサスティン豊かで輪郭のハッキリしたサウンドが出力される。ローズウッドは黒檀と比較するとサスティンは少なく軟らかい印象の音色。乾燥によるフレットのバリやヒビ割れといったトラブルは少ないが何十年も使ったものは徐々にすり減って表面が凹む。左手の爪は良く切っておくこと。また、ひびが入った場合に見ても分かりにくいのだが、各弦のバランスが悪くなったり、鳴りが悪くなったら工房で確認してもらうと良い。
　フラットバックのマンドリンやアコースティックギターはアーチトップ（丸みを帯びたかまぼこ形）とフラットトップ（平ら）の2種類があるが、ラウンド（ボール）バックマンドリンはフラットになっている。なお、宮野の指板はわずかに曲面となっている。アコースティックギターの指板のR（曲率）はインチ表示で7.25”Ｒ（＝184.15ｍｍ）ミリ表示では180Ｒ、同じく9.5”Ｒ （＝241.3ｍｍ）240Ｒ　12”Ｒ（＝304.8ｍｍ）300Ｒ　16”Ｒ（＝406.4ｍｍ）400Ｒ　などがある。エレキギターでは黒檀以外にローズウッドやメイプルも使われている。

　指板用黒檀はマンドリン・ウクレレ用として12" x 2" x 1/4"（304.8mm x 50.8mm x 6.35mm）のサイズで流通している。西アフリカの黒檀が代表的で2種類のグレードに分けられる。指板の厚さは6.35mm（1/4インチ）が一般的。日本でも沖縄産の黒檀（クルチ）があり、三線（沖縄三味線）の竿に使われているが、現在伐採禁止となっている。

　　指板用黒檀の仕上げは図のような種類がある。
　No finishは木地のまま、FD dye はFD染色により黒くする、FFOA oilは指板用のオイル仕上げ、FAW Ax wax はアックスワックスと呼ばれる指板専用の仕上げ。
(同じく LUTHIERS MERCAMTILE　INTERNATIONAL より)

　フレットも指板を通して弦の振動を伝える役割を持っているため、形状や質量、材質等によって音色に変化が出る。

フレットの材質
　材料は洋白が多いがステンレスもある。洋白は銅、ニッケル、亜鉛の合金で一般には洋銀とかニッケルシルバーあるいはジャーマンシルバーなどと呼ばれている。食器などに使われる洋白の素材構成は銅62％、ニッケル14％、亜鉛24％だが、楽器のフレット用には柔らかすぎるのでバネ性を増したニッケル含有量17～18％のものが使われている。硬度はHV160～180（HV:ビッカース硬度）

洋白は銀白色の光沢があり、加工性、耐食性に優れていて感触は柔らかい。ステンレスは耐久性が高く光沢が長持ちする。音の立ち上がりが良く、サスティンが優れている。摩擦が少ないのでギターではヴィブラートやベント（チョーキング）をかけやすい。逆に感触は堅く、高音がぎらつく。カラーチェのクラシコA SPやアンナマリアはステンレスフレットを使っている。ドイツ製ステンレスフレットのHVは300程度。フレットの耐久性が高い分、弦の摩耗が早い、また硬い材質のために加工が困難などがデメリットといえる。

　このため国産カスタム・ギターメーカーのFCGRがFCGR（ Freedom Custom Guitar Research ）ステンレスフレットといって、やや柔らかなステンレス素材のフレットが開発されている。このフレットはステンレスフレットに焼き鈍し加工を施したもの。洋白製の音色に近く、反応が良く、芯のあるサウンドで、作業もしやすいといわれ、ギターでは最近人気のようだ。HVは210程度。 洋白やステンレス以外に真鍮製や牛骨、象牙のフレットもある。オールドの楽器やギターでガット弦を使う場合はステンレスでは硬すぎて弦が切れやすい。